首页『天美平台』首页对于初学风景色彩写生的学生而言，一上 手便进行实地写生，多半会令其陷入盲目和 困境，一下子找不到北，即使动了笔，往往 也并不真正知道自己正在忙些什么。鉴于经 常出现的类似情况，现在我们可以先用临摹 的方法...

　　一般以为临摹总会比写生来得简单，而实际上 并非如此，可当我们参照原先已经完成的作品或现 成的照片进行临摹时，其真正的三维实物及空间本 身已由原作者事先进行了转化，转化为二维语言所 完成的实物空间，即立体的物体通过平面表现了出 来。我们只要用心去体会，在掌握了一定的技巧和 方法之后，这样的临摹训练才会变得非常轻松而有 效。

　　仔细观察了原画的构图之后，需要进一步用心体会的是画 面各个组成部分之间的大小比例关系。我们在观察时还是要 遵循从整体到局部的原则，先确定一下画面上最大也最简单 的结构比例，随后才考虑相对较具体的实物之间的比例关系。 通过用比较的观察方法，我们可以得到一个物体的整体和局 部的大小比例关系，也可以判断出两个不同物体之间或是不 同物体的不同部分之间的大小比例关系。由于比例关系的准 确与否会直接影响到画面的空间，我们可以把从原画中了解 到的准确无误的大小比例的信息，作为临摹绘画时一个有力 的保证，哪怕是面对极其复杂的画面，我们都能主动把握， 应付自如。

　　在临摹前，仔细观察原画的构图，对我们能否有效把握画面的基 本构成有着非常重要的意义。 首先，我们需要观察的是原画中的正、负两大空间。所谓“正空 间”，指画面构图中实体，如：人物形象、物体戒其他实实在在的 东西。和“正空间”相对应的那些部分，也就是所有实体以外的围 绕在实体周围的所剩的空间，我们也可以称之为“虚”的那一部分， 即“负空间”。正、负两大空间只是相对而言，完全有可能一个实 体成为另一个实体的负空间，这些大大小小的正、负空间在一定程 度上严格控制了整体构图。看看它们外形线的起伏变化，所占空间 的上下位置，面积大小等等，对我们是否能准确地在画面上定位很 有帮助。

　　有了准确的构图和比例，画准了物体的动 态线和轮廓线，以及大致调整好画面的色调 及虚实变化，这已经为具体表现景物的体积 和空间关系作好了铺垫。之后，就需要有具 体绘画技法的配合来丰富和完整画面，这时 就应注重具体景物的塑造了。

　　每一幅好画都有它独特的色调，谐调、丰富 和强度则是形成好色调的几个必不可少的条件。 当然，还有一些主观因素也会对色调的形成有影 响，这是由画者自身的色彩感受的差异和画者对 自己画面各自所有的不同的要求而形成的。因此 读懂了原画的色调，就像读懂了原作者的感受和 内心，这种对色调的理解能力和感触可以通过临 摹得以加强和深化，让原画中所表达的意境变得 准确、清晰而透彻，且能深入人心。